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偶像之痛:在路上之后的凯鲁亚克

2020-07-04| 发布者: 肇东信息网| 查看: 135| 评论: 1|文章来源: 互联网

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原标题:偶像之痛:在路上之后的凯鲁亚克

永远不要成为文学主将类的人物。这是朋友给凯鲁亚克的劝告。但在“垮掉的一代”势头旺盛的时期,偶像光环成为凯鲁亚克无法挣脱的痛苦。人生中后期,凯鲁亚克深陷困境,支持他创作的豪情履历所剩无几,大众对小说的曲解与调用愈发增多。随着凯鲁亚克精神的阑珊,“垮掉的一代”也渐渐成为一个停留在寥寥几本小说中的已往时。

偶像诞生

从被拒稿到一举成名

倍特期货66号公路已经成为了一条具有象征意味的门路,宣示着永远年轻、探索自由的意义。不外,凯鲁亚克本人对“66号公路”这一标志并不喜爱。在美国影戏《66号公路》中,几个笑剧演员饰演了《在路上》一书中三人行的脚色,他们扮相滑稽,看似讲述着在路上的脚本,现实上却充斥着讽刺的意味。统统就像这本书刚完成的时候一样。

倍特期货《在路上》早先的出书并不顺遂。面临如许一份三周内写完的书稿(实在凯鲁亚克本人用“在路上”的方式重复修改了七年),没有出书社乐意冒这个风险。相比于这本代表作,出书社对凯鲁亚克之前那本有着浓郁托马斯·沃尔夫气质的小说《镇与城》更感兴趣,他们希望凯鲁亚克可以或许拿出如许的作品。维京出书社的编辑寄信给凯鲁亚克,希望他能修改内里不恰当的词句。凯鲁亚克开始表示了倔强的拒绝,但照旧配合编辑举行了修改。然而,纵然在这之后,出书社对于是否要印刷这本小说照旧充满疑虑。他们先把内里的部门章节寄给了《巴黎评论》,想看看片断内容会引起什么回声。

比及《在路上》终于出书之后,虽然没有像金斯伯格的诗歌那样成为禁书,但在文学圈,它遭遇了一致的差评。杜鲁门·卡波特就曾经有过一句著名的评价——那不是写作,而是打字。人们认为凯鲁亚克的即兴写作缺乏严肃的创作态度。

倍特期货改变产生在一篇《纽约时报》的评论上。一位名叫吉尔伯特·米尔斯坦的评论家在《纽约时报》上刊发了一篇书评,夸赞这本小说“在一个强劲的时尚瓦解人们的注意力和挫钝人们的感觉力的期间里,它作为一部真正的艺术作品出现了,它的发表自然堪称汗青性大事”。同时,米尔斯坦在这篇书评里还将凯鲁亚克树立为“垮掉的一代”中最具标杆性的人物。问题从这里开始便出现了。

“垮掉”的人设

公众眼中的人到底是谁

倍特期货兴奋的凯鲁亚克开了一箱香槟,庆祝自己乐成的时刻,他完全没有意识到之后降临到他身上的会是什么。在此时,挚友艾伦·金斯伯格给他提过发起,希望他审慎看待“代表人物”这类头衔,这会给他添加偶像的束缚,限定其举动自由。

倍特期货凯鲁亚克意识到这一点也好,或在兴奋中陷入盲目也罢,之后的事情都并不取决于他的选择。《在路上》成为脱销作品后,媒体开始对凯鲁亚克举行源源不停地报道。各家报社都派出记者对凯鲁亚克举行采访,但末了成文的稿子却和对话内容大相径庭。

记者们模糊了凯鲁亚克在文学上的观点,而将访谈的精彩部门设置为“多找几个女人”之类的观点。他们勉力将凯鲁亚克塑造为切合“垮掉”一词的人设,丝毫没有理解凯鲁亚克实在是这群人中最守旧的一位。据朋友回忆,在接受了四五次采访后,凯鲁亚克终于不堪重负,他像个吓坏的孩子一样躲在床上,声称自己患了重病。为了躲避,凯鲁亚克开始喝得烂醉,不愿面临媒体歪曲的文章——然而这恰好又是媒体想要的:酗酒烂醉的“垮掉”作家。于是,又冒出了几篇新的人物稿。

倍特期货定名了“垮掉”一词的作家约翰·霍尔姆斯在回忆凯鲁亚克时写道:这种情况把他弄蒙了,在以后的日子里,他再也,再也没找准什么是北。再也没有。

《在路上》的脱销让凯鲁亚克的世界里涌入了难以计数的新读者,但并不是每小我私人都接待他。粗鲁的读者指责这个家伙连句号和分段都不会用也能写书,严肃的家长担心阅读凯鲁亚克会将孩子们引上邪路,即便是已经成年的大学生群体,对凯鲁亚克也并不接待。在布鲁克林学院到场诗歌朗诵会的时候,凯鲁亚克遭到了当地学生拳脚相加的围攻。

倍特期货以上是阻挡者们的体现。至于他的支持者,也没让凯鲁亚克感觉好到那里去。寻求放浪的年轻人们只看到了凯鲁亚克笔墨中所讲述的流离,却忽略了文本语言抒怀性所毗连的配资公司 自我的顿悟及禅思。凯鲁亚克从来未曾说过一小我私人若要寻求自我,就得做流离,酗酒,吸毒之类的事情。任何人都有自己抵达该终点的方式。然而那些近似嬉皮士的读者们却将此理解为必经之路。

倍特期货“我是一个武艺高明的讲故事的人,是个遵照巨大的法国叙事传统的作家,我不是一群乌合之众的代言人。”凯鲁亚克在一本斯蒂夫·艾伦的影集注释中写道。他想要捍卫自己是一个叙事作家的身份,让人们更多地存眷自己的语言艺术而非小我私人生活。惋惜的是,凯鲁亚克的模仿者们也并没有掌握到这一点,他们模仿凯鲁亚克的文风写着流水账一般的日志自白。他厌倦了“垮掉派之王”的称呼,想要找回无名时期的自我,但此时的他不管走进何等隐秘的乡村酒吧,都会被人一眼识破。

他不得不逃离。

“大瑟尔”之行

末了的解脱与瓦解

倍特期货在凯鲁亚克的作品中,有一本比《在路上》的内容更倾向于一种摇摇欲坠的自我,那就是《大瑟尔》。1960年后的凯鲁亚克被困在多重囚笼中,其中也包括自身灵感的枯竭。自从《在路上》之后,他成为了热门作家,但人们通常只是冲着他的名气去购置书籍。之后的许多小说,实在充斥着凯鲁亚克式的陈腔滥调,我们甚至能在不少作品中发明他模仿自己作品的陈迹。即便云云,能写的素材也所剩无几。小我私人生活的履历总是有限的,尤其是看成家以豪情式的喷薄将数年的心灵颠簸都挥洒一尽之后,他就再也找不到什么可写的了。

在那一阵子,凯鲁亚克甚至开始给《开打趣》(一本类似于《花花令郎》的美国杂志)这类刊物写时政类稿子了。不可思议另有比这更不适合他写的文章。凯鲁亚克的朋友们也对此感到遗憾,认为他的笔墨正变得越来越廉价。这些杂志事情唯一的利益是给凯鲁亚克带来了稳定收入,正如他的朋友们所回忆的——凯鲁亚克心田一直有稳定生活的向往,但却又不停抗拒它。

守旧和稳定的倾向也让凯鲁亚克在60年代和朋友决裂。因由是金斯伯格参与了一场与嬉皮士相干的政治运动。而在凯鲁亚克的眼中,“垮掉的一代”——如果这个名称委曲适用的话——不应卷入任何与政治相干的活动。人应如赤裸般单纯。

倍特期货带着这些困境,凯鲁亚克前往一个名叫“大瑟尔”的地方,开始新一轮的自我修行。他隐遁在一个小木屋中,试着戒酒,并开始誊写新的作品。

“自打我出书‘路上’那本书,就是那本让我‘声名大振’的书后,这是我第一次离家(我妈妈家),可事实上这三年来我都快被逼疯了,无穷无尽的电报、电话、请求、信件、来访者、记者,另有没完没了的窥伺者……而我现实上无时无刻都醉醺醺的,好给自己戴上一顶快活的帽子来顺应这统统,可我末了终于意识到,我被重重困绕而且势单力孤,以是我得逃离这里,一小我私人待着,或者死掉算了。”

倍特期货在《大瑟尔》这本书中,凯鲁亚克留下了末了救赎的实验。他在阔别尘嚣的地方试图给自己来一场净化,这本小说里也留下了不少出现此心境的段落。但在小说之外,“大瑟尔”之行是彻底失败的。戒酒几天后,凯鲁亚克便重新开始了酗酒的恶习。与世隔绝的情况反而加剧了他的痛苦,由于在那里,他连末了的朋友都没有了。

倍特期货凯鲁亚克后期的困境,似乎预示着“垮掉的一代”的团体退场。包括这个活动早先的灵魂人物尼克·卡萨迪,都开始过起了平静的生活。从大瑟尔回家后的凯鲁亚克恢复了酗酒,天天不停给老朋友和旧情人们打电话,回忆着20年前的岁月,同时也不再抗拒巴勒斯和金斯伯格推荐的毒品与致幻剂。在人生末期,见到凯鲁亚克的人险些只会说一句话——救救杰克。

倍特期货这个团体成员后期的淹没,以及他们渐渐向平凡生活“垮掉”的倾向,似乎证实着这个文学史上著名的流派,并不存在一个抱有配合信心的团体,只是一堆试图躲避政治的年轻人偶合地聚集在了一起。他们每人都有自己的痛苦与差别的生活信仰。然而对读者来说,理解一种文化征象,一个文学流派,要远比理解一小我私人容易得多。那些他们无法再写出的、淹没在酒精中的句子,为人们留下了一个无需破解的生活之谜。

撰文/宫子



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